‘Alle wijzigingen konden direct mee in de prijsstelling’

Al eerder gaf Fekke Haringsma van Team Stuc inzage in de werkwijze om de ornamentenplafonds in Rosewood Amsterdam te restaureren. Vooral de techniek om met 3D in de werkplaats bepaalde ­onderdelen na te maken was een grote steun om dit jaren durende werk goed af te ronden. Het is ­volbracht, het hotel is open en Fekke blijkt bij een gezamenlijk bezoek zeer tevreden, ook over de steun van de Quick Scan van TBA. Deze is opgenomen in de brochure Herstel van Stucplafonds met ­lijsten, ornamenten en/of andere versieringen.

Fekke Haringsma gesteund door richtlijnen TBA

Vervolg van:
Opgeknapt en geïsoleerd met advies van Strikolith

Eigen team

“Het was een forse klus, die je alleen aankunt met een eigen team van vaste medewerkers. Tegenwoordig zijn dat er vijftien, die goed op elkaar zijn ingespeeld. Het feit dat we na het pleisterwerk ook zelf het schilderen in uitvoering kregen, maakte het geheel en al tot óns resultaat. Daarmee voorkom je eveneens discussies.”

Strippen

Met een lach onthult Fekke dat er eerst geen enkele sprake was van restauratie.
“Het pand was puur op locatie op grootte ­gekozen. Het idee was om alles te strippen en een geheel nieuwe inrichting en afwerking te kiezen. De gemeente Amsterdam en Monumenten en Archeologie drongen stevig aan op restauratie en zo kwamen wij in het vizier.”

Persoonlijk heb ik ervan geleerd dat we het schilderwerk in eigen huis moeten houden bij dergelijke plafonds

In de begroting

Voor de expertise gebruikte hij de richtlijnen van TBA dat drie methoden aangeeft. Op basis ­daarvan maakte Fekke een calculatie in verschillende prijsklassen.
“Als de situatie veranderde kon je dat In de begroting snel aanpassen en weer naar de opdracht­gever doorsturen voor akkoord. Het werkte heel fijn en maakte het schakelen bij onvoorziene omstandigheden heel doorzichtig.”

Neo-classicistische stijl

Nooit eerder werd zo helder hoeveel ­ornamenten en lijsten er in de plafonds van deze panden verwerkt waren. In het hoofdgebouw bevonden zich de allermooiste, aan de linkerzijde eveneens prachtige voorbeelden en aan de rechterzijde bleef het beperkt tot een sobere stijl, zoals aangetroffen. Het verschil valt binnen het hotel nauwelijks op, zo ervaart Fekke.
In delen
“Bij zoveel werk ga je het ambacht in delen ­opknippen. Het meest bewerkelijke blijft de ­restauratie ter plekke; minder tijdrovend is het ­trekken van lijsten in de werkplaats. Door de nieuwe 3D-mogelijkheden konden we een veel hogere snelheid halen. Missende lijsten konden we in ons eigen atelier trekken met geprinte 3D-mallen.”

Kleurstellingen

Nadat de laatste hand aan een plafond was gelegd kon het schilderwerk beginnen. Op aandringen van Monumenten en Archeologie moest dat in dezelfde kleurstellingen blijven. Fekke blijkt goed op de hoogte.
“De plafonds zouden eerst één kleur krijgen, maar onderzoek wees uit dat er schakeringen waren, meestal in twee of drie tinten. Piet Boon Studio mocht wel afwijken van de tinten zelf zolang het spectrum van licht en donker maar gevolgd werd. We hebben producten van Rigo IJmuiden toegepast, een silicaat gekwast en olieverf. De olie-emulsie kom je veel tegen in oudere panden. Het geeft een bijzondere eiglans.”

Iedereen zag de historische elementen als een obstakel vanwege de tijd en kosten die dat allemaal ging meebrengen

Obstakel

Terugkijkend weet hij dat deze aanpak voor Rosewood de enige juiste was. “Iedereen zag de historische elementen als een obstakel vanwege de tijd en kosten die dat allemaal ging meebrengen. Nu staat juist dat monumentale aspect overal voorop in alle communicatie over het hotel. Het vormt tevens een mooi contrast met de moderne kunst die overal is toegepast.’’
‘’Persoonlijk heb ik ervan geleerd dat we het schilderwerk in eigen huis moeten houden bij dergelijke plafonds. We zijn nu weer bezig op andere klussen aan de Herengracht en de Keizersgracht. Met uiteraard de quick scan methode als uitgangspunt voor de begroting.”

Voor meer informatie:
> Kijk op de site van TBA afbouw